Vimana foi uma banda brasileira de rock progressivo da década de 1970 que contou com Lulu Santos (guitarra), Ritchie (guitarra), Luiz Paulo Simas (teclados) e Lobão (bateria).

Originalmente, em 1974, a banda contava com Luiz Paulo Simas (teclados) e Candinho (bateria) vindos da banda Módulo 1000 e Lulu Santos (guitarra/vocal) e Fernando Gama (baixo) do Veludo Elétrico.

A banda realizava apresentações e seus integrantes trabalhavam como músicos de estúdio para outros artistas. Candinho sai em 1975, quando Ritchie e Lobão entram para a banda. Essa tornara-se a formação mais conhecida do Vimana. Com sucesso a banda lançou um compacto, "Zebra", pelo selo Som Livre e um LP que é arquivado pela gravadora que alega não haver público para rock no Brasil.

A banda conheceria, depois, Patrick Moraz (ex-Yes), que pretendia montar uma banda com o Vimana, sem Lulu Santos, que era menosprezado por Patrick. O nome da banda seria "Patrick Moraz Band". Em 1978, a banda acabou por se dissolver devido aos desentendimentos entre os membros do grupo e Moraz.

A banda tornou-se, posteriormente, cult, devido às carreiras-solos de sucesso de seus integrantes após a dissolução da banda.

A palavra vímana significa disco voador em sânscrito e foi provavelmente uma idéia de Lulu Santos, que sempre foi um fascinado por OVNI e coisas inter-planetáras, essa é uma das hipóteses mais aceitáveis. A outra é a de que significa "Carruagem dos Deuses".
História

As origens

Alguns fatos não confirmados, apontam que Fernando Gama teria abandonado o Veludo e começou inicialmente ensaiando com Simas e Candinho para um projeto de uma banda pesada, algo na linha do Modulo 1000, só que mais trabalhado nos arranjos. E depois teria entrado Luiz Mauricio (Lulu) por sugestão de Gama.

Com essa formação, a banda tocava hard-rock, pois Lulu veio para injetar um pouco de influência bluseira e do rock tradicional. Mas pouco depois, foi tomando uma linha progressiva, com influencia de Yes, Genesis, Emerson, Lake & Palmer e Mahavishnu Orchestra, cantado em português. O que era natural já que na época os Mutantes e o Terço ditavam as regras por aqui em termos de som.

Como havia poucas composições, as canções eram longas (O que é praxe em progressivo). O grupo tinha inúmeros problemas em casar seu som (sofisticado tecnologicamente, para a época) com a indigência dos equipamentos de palco que eram usados.

Luiz Paulo, por exemplo, era dono de uma das maiores novidades tecnológicas no Brasil em 1971: um sintetizador. Foi o segundo no Brasil e primeiro no Rio. Um e.m.s inglês ainda com matrix, o que impressionava muito nesse tempo.

A estréia

Depois de vários ensaios, finalmente estrearam no réveillon de 73/74. Como disse Lulu tempos depois, foi um "Showzaço" no jogo caetano, praça Tiradentes, centro do Rio. Nesse mesmo dia, os mais esperados eram os Mutantes (sem Rita e Arnaldo), Terço (Com Flavio Venturini) que fizeram o melhor show na ocasião e Peso.

Seguiram-se outros shows como em um festival em agosto de 74, talvez o mais expressivo inicialmente foi no teatro João Caetano (RJ).

Um bom exemplo dessa fase, pode ser visto na gravação do show historico do Hollywood Rock em 1975 (Iniciativa de Nelson Motta de se fazer um dos primeiros festivais de rock no Brasil, mas oficialmente, não se reconhece como o primeiro Hollywood Rock), show esse que pode ser encontrado em fitas piratas por ai.

A banda mostra técnica (principalmente nos teclados de Simas) só a iluminação que não estava tão boa, até o Raul Seixas (que tocou mais tarde) reclamou. Pena que o show foi marcado pelo desastre ja que o som deixou a banda na mão logo depois de tocarem a musica "Perguntas", mas o que valeu foi a iniciativa.

Tocaram tambem no dia: Rita Lee & Tutti-Frutti, A Bolha, Erasmo Carlos e Cely Campelo. É interessante assistir o Lulu Santos cantando todo feliz (Apesar de ser dificil ouvir com perfeição a letra da musica),e depois, enquanto os teclados dava sua vez, ele dando uns passos esquisitos no palco.

Esse ano, sai Candinho, que resolveu entrar numa seita oriental seguindo um tal de guru Mahara-ji, e por pouco a banda não termina por ai. Na verdade ele teria sido demitido por incomodar os outros integrante que comiam carne!.

Apesar da saida do baterista, agora como trio, o Vímana registraria suas participações em LP's de outros artistas, como musicos de estudio. Entre essas gravações destacam-se o disco "Ave Noturna" de Fagner, com as musicas "Riacho do Navio" e "Antonio Conselheiro", sendo que nesse disco, Lobão toca como baterista free-lancer, e nessas seções teria conhecido Lulu e os outros. E tambem o disco "Eu queria ser um anjo", da cantora Luiza Maria na faixa "Maya", com arranjo de Jim Capaldi (Ex-Traffic), com Rui Motta na bateria.

Um inglês nos vocais

Na vontade de continuar a manter a banda ativa, Lulu, Simas e Gama resolvem procurar musicos para preencher as vagas de vocalista, ja que Lulu estava disposto a abandonar o vocal e centralizar no trabalho de guitarra, e fica em duvida quanto a quem chamar para os postos. Para vocalista, não importavam a principio se fosse uma cantora ou um cantor.

Até que entre uma das apresentações de bandas com influencias progressivas no Rio de Janeiro, Lulu conhece Richard Court flautista ingles, recem demitido da Barca do Sol, e pensou se não seria interessante te-lo na banda e quem sabe, fazer algo na linha do Jethro Tull. Lulu ja tinha visto o inglês no grupo Scaladacida em show no teatro do Zacharia em Sampa.

O convite que Lulu, Luiz Paulo e Gama fizeram a Ritchie hoje é histórico - os quatro se encontraram na Praça General Osório, em Ipanema no RJ, e Lulu teria dito: "Ainda bem que você saiu daquela merda!(A Barca) Quer tocar com a gente?" Depois de muito bate papo na casa de Bernardo Vilhena, com quem Ritchie compunha na epoca, este topa entrar. Para agradar o inglês, Lulu teria levado "2 maria-moles"!.

O baterista Lobão

Mas precisavam ainda de alguem para substituir Candinho. O grupo chegou a fazer uma tentativa com o baterista Azael Rodrigues, que tinha tocado no Scaladácida com Ritchie, mas não funcionou. Este teria dito que "não curtiu tanto assim a banda".

Depois disso seguiram-se outros bateristas, mas a ideia era colocar Rui Motta, só que este estava fixo nos Mutantes de Sergio Dias já algum tempo, até que, durante um ensaio, optaram por um garoto, que foi sugestão de Inácio Machado, um admirador do grupo, chamado João Luis Woedenbarg (Depois apelidado de Lobão) de 17 anos,que estava mais a fim de tocar violão clássico e achava rock coisa de colonizado.

Para fazer esse teste, na hora acertada lobâo chegou no extinto casagrande,trazendo a bateria semidesmontada dentro de um taxi fusca. O restante do grupo observava, ai o garoto "demoliu a bateria num solo meio Keith Moon" como disse Lulu, ".. e agente achou aquilo fa-bu-lo-so." Ritchie definiu como "um samba no ritmo da Mangueira".

Acabou agradando ao grupo que tinham que viajar com o espetáculo "Feiticeira", de Marília Pêra, produzido pelo entao marido da atriz, Nelson Motta. Porem, eles ainda eram apenas musicos contratados para o espetaculo. So que o empenho e a vontade do baterista fez o restante decidir que o grupo deveria continuar unido com o nome Vímana e assim prosseguiu.

Essa foi a formação que mais durou (Lulu, Simas, Gama, Ritchie e Lobão), dessa vez como um quinteto, e que ficou predestinado como a formação clássica. Com o time formado, foram para São Paulo se apresentar no espetáculo musical-teatral "Feiticeira", de Marília Pêra. Que apesar de ter sido um fracasso total, a atriz tinha uma banda fixa e a banda tinha local (Teatro Maison de France), aproveitando a temporada da peça, para ensaiar seu repertorio.

Acompanharam a atriz tanto na palco como em disco, somente em uma faixa "Avô do Jabour". O disco saiu pela Som Livre em 1975 com musicas de Jards Macalé, Jorge Mautner, Eduardo Dusek, entre outros.Em Sao Paulo, ficaram num apartamento na rua D. Antonia de Queiroz na Consolação, foi dai em diante que o grupo se fechou para a retomada.

Evolução

A partir dai, a banda conquistava um publico fiel, e finalmente, tinham estourado como uma banda relevante naquele cenario meio marginal do Rock nacional.

Chegaram a fazer shows lotados no Teatro Tereza Raquel, Teatro Casa Grande, Teatro Galeria e no Museu de Arte Moderna (MAM),RJ. Basicamente, só tocavam no Rio pois, de acordo com o livro BRock, de Arthur Dapieve, (o equipamento do grupo era tão pesado que o jeito era ficar por lá mesmo).Os problemas mais frequentes era sempre com o som, que era normal, e a repressão do regime militar.

O período era produtivo para o rock, (apesar da onda disco) e a banda abria shows de Hermeto Pascoal, Terreno Baldio e A Bolha. As vezes ensaiavam tambem no sitio dos tios do Lobão, em Pedro do Rio (RJ). Quando ainda estavam em Sao Paulo, tocaram na Fundação Getulio Vargas na edição do festival Banana Progressiva realizado no Teatro da Fundação Getúlio Vargas dos dias 29 de maio a 1º.de junho, porém, só no Rio eles obtiveram melhor aceitação como na Sala Corpo Som do MAM e Teatro Tereza.

Na ocasião do Banana progressiva, os mesmos mal sabiam onde estavam em São Paulo, pois não conheciam a cidade. Existe registro em video dessa apresentação do grupo tambem, porem o mesmo ainda esta em poder de um dos organizadores do evento.

A TV cultura ja divulgou trechos dessa apresentação do grupo nessa apresentação, o que de certa forma foi uma surpresa já que só éra conhecido o registro do "Hollywood rock" que mostra a primeira formação. Nesta é a formação com Lobão e Ritchie. A imagem tinha qualidade baixa mais de boa resolução e mostrava o grupo tocando sob uma forte luz vermelha.

O LP que nunca foi lançado

Em 1977, como processo de teste, (a instalação do primeiro estúdio Level de 24 canais do Brasil, que era equipamentos do recém-fundado estúdio da SOM LIVRE que teria sido comprados do engenheiro americano Don Louis) a banda conseguiu gravar um LP inteiro, a convite de Guto Graça Mello, que era diretor musical do espetaculo da Marilia Pera.

Na verdade, os integrantes da banda pediam a todo instante um tempo nesse recente estudio para gravar suas musicas, porem os operadores do estudio liberaram, o que caiu como uma luva para ambos, afinal o grupo gravaria seu material enquanto o recente estudio era montado e os equipamentos testados.

Infelizmente o LP nunca foi lançado, "Apesar das masters estarem em algum lugar" ou seja, tanto trabalho para nada. (Em pretexto oficial a gravadora disse que não lançaria, pois não haveria publico para o disco. "E hoje ? Com certeza tem e muitos.").

Deste disco, a gravadora optou por lançar somente um compacto como carro chefe seis meses depois. Recentemente, foi lançado numa coletanea do Lulu Santos, chamada E-Collection. "O nome 'Zebra' escolheu-se porque só o fato de o disco sair já seria uma zebra para a gente", ironiza Lobão.

Na época, foi mal divulgado e mal lançado e com erros de mixagem. Estima-se ter vendido no máximo 2000 cópias.

Ouve tambem um atraso consideravel no lançamento do compacto. A intenção éra distribuir uma cópia para cada pessoa do publico, num show na MAN, que estava lotado. Ou seja, a SOM LIVRE perdeu a chance de divulgar, e não tentou corrigir na época.

Duodeno

Depois de tanta frustração com o fracasso do compacto, a banda se retirou para um sitio em Pedro do Rio, RJ onde viviam do que plantavam. Porem os ensaios ainda eram cada vez mais frequentes. Lobao e Gama tocavam choros de Villa-Lobos, fazendo uma especie de duo de violões que tinha até nome: Duodeno !.

E Luiz Simas tambem desenvolvia novas possibilidades em seu instrumento. Inclusive nos shows ele tocava um tema chamado "Parece um Chorinho" em piano solo, o que chamou atenção de criticos na época. Teve revista que anunciou coisas como: "Chorinhos já são ouvidos nos palcos do rock brasileiro." O que prova que não havia radicalismo no estilo do grupo, que ja começava a compor temas mais "funk" para se aproximar de algo mais comercial e atual (para a época).

Infelizmente essa tentativa tambem foi frustrante, pois quando saiu o compacto, Lulu e Lobão sairam para divulga-lo e foram atrás de grande Big Boy (famoso DJ na época que abria sempre seus programas com a frase "Hello crazy people! Aqui é Big Boy!" e teve a famosa façanha de ter tocado o LP Sgt. Pepper's dos Beatles antes mesmo do seu lançamento na Inglaterra.!).

Eles pediram que tocasse "Zebra" e o DJ teria dito "Ha é? E cadê a Bufunfa?" o que causou uma tremenda dor de cabeça aos dois na época, seguido depois de uma revolta que perdura até hoje. Curiosamente Big Boy morreu nessa mesma época em 1977, pode ter certeza que niguem do grupo teve participação nisso(!)


Patrick Moraz

Durante esse periodo, a banda conheceria Patrick Moraz que estava no Brasil a fim de pesquisar a cultura "exotica" do Brasil, inclusive é dele os teclados da faixa Avohai (Zé Ramalho), alem de participar de discos de outros artistas como Gilberto Gil.

Os músicos do Vímana o conheceram quando este esteve no Rio de Janeiro, aparecendo no show do Vímana no colégio Bennett, sendo que o mesmo já tinha dado uma canja numa apresentação do grupo VELUDO em um fantástico show no Teatro Tereza Raquel, em março de 1975. Os rapazes acharam o maximo e depois disso, Luiz Paulo e Ritchie foram a Inglaterra levar uma cópia daquele que seria o disco inédito para Patrick ouvir.

Um certo dia, Patrick ligou para Luiz Paulo e disse que tinha acabado de sair do YES e que tinha planos de montar uma banda com eles, para espanto geral da turma.

Obviamente, eles ficaram impressionados com o interesse do tecladista Suiço. Com ele, ensaiaram secretamente durante 9 meses em São Conrado, RJ - sem o Lulu, em meados de Abril de 1977, que não estava nos planos do Patrick (dizem que o estilo de tocar dele e a sua personalidade, incomodava o gringo).

Ao que consta, eram sempre ensaios cansativos, com direito a aula de contra-ponto e suites progressivas longuissimas (dizem até que o gringo chegou a dar compassos complexos no quadro negro para os musicos solfejar, como 9/7, 7/3, 8/5), Moraz tinha como objetivo, fazer a banda excursionar pela Europa e EUA, ao seu lado, e competir com o seu ex-grupo. Chegaram até a conhecer um dos diretores de uma gravadora inglesa, tudo estava programado para que eles morassem na Europa.

É claro que isso era sensacional para uma banda que tinha uma vida hippie, e estava vivendo anoníma ao sucesso comercial. Mas a chance não era para todos, o que dá a entender que Patrick Moraz aproveitaria alguns dos integrantes para "sua" banda de apoio. O mesmo chegou a dar entrevistas citando o nome de alguns membros do grupo e anunciando sua banda chamada "PATRICK MORAZ BAND". Outra lenda que corre é que Patrick Moraz queria a principio fazer a banda tocar o repertorio do seu disco recém-lançado com um titulo meio estranho só que a banda tinha que tirar de ouvido, pois não estava nada na pauta.

Chega começo de 1978, o stress se generalizou no grupo, as brigas se tornaram constantes e a paciencia se esgotou. Lulu (que ja não estava na banda ha quase 9 meses) se apercebeu que não ia dar em nada ficar enclausurado, esperando acontecer alguma coisa, pois a banda não estava mais nas suas mãos e tambem por não enxergar nenhuma espectativa (ele hoje ainda diz que foi demitido pelos outros integrantes!!).

Lobão se desentendeu com Moraz (andou muito com a esposa do gringo e teria deixado alguns chifres em sua cabeça). Outro motivo aceitável para o fim, foi o fato de que Lulu, Ritchie e Lobão (Autores de Zebra, a música mais próxima do Pop que eles fizeram), estavam rompendo para as composições no formato de canção, e querendo fugir da "Suite sem fim".

Cada um segue seu rumo

A banda não tinha certeza do que Moraz queria, ele exagerava com suas promessas e o desgaste foi natural. No período em que Moraz esteve com o grupo, o mesmo ensaiou e registrou algumas gravações, como algumas composições de Fernando com Ritchie. Uma delas um choro (!!) chamado "Tem gringo no choro", entre outras coisas bem progressivas. Coisas que talvez nenhum grupo no Brasil tinha produzido até então no que diz respeito a qualidade sonora dos temas bem progressivos.

Dessas seções (que já não contava mais com Lulu no grupo), algumas ainda permanecem inéditas. Logo depois, o grupo se desfez, e apenas Fernando Gama topou continuar por um tempo com Moraz, que voltou para Europa para finalizar seu disco e integrar o The Moody Blues.

Mesmo assim só gravou um disco que foi lançado na Europa e depois, Fernando voltou ao Brasil e fez parte da ultima formação dos Mutantes, em 1978 (que terminou logo em seguida tambem com o ultimo show em Riberão Preto, SP, disponiveis em cópias piratas).

Algum tempo depois se lançou solo, tocou com varios artistas e entrou para o Boca Livre. Basicamente solidificou seu estilo com base em MPB. Seus discos solos demonstram uma caracteristica muito peculiar e uma qualidade excelente na área instrumental.

Lulu, começou a compor e gravar com outros artistas até se lançar solo, como Luiz Mauricio. Foi um começo frustrante, pois o disco foi um fracasso. Mas, foi só mudar o nome artistico, que as coisas foram acontecendo. Numa carreira super bem sucedida, Lulu surpreende pelas vendagens de seus discos, e sua capacidade de compor canções estremamente de bom gosto, oscilando entre o POP e MPB. Dos ex-integrantes, é com certeza o que teve melhor exito comercial

Ritchie voltou a dar aulas de ingles, e alguns anos depois se lançou solo. Se tornou um fenomeno de vendas, graças ao Mega-hit "Menina Veneno" e chegou a vender tanto quanto Roberto Carlos, causando a ira a inveja de artistas como a cantora Alcione, conhecida como "A Marron", que teria dito: "Por que esse ingles não volta para sua terra?"

Entre seus trabalhos mais interessantes, destacam-se o supergrupo Tigre de Bengala. Inicialmente, sua musica se tornou voltada ao romantismo exagerado, mas a qualidade de seus trabalhos menos comerciais, mostra um artista perfeccionista e descompromissado. Atuou tambem como Webdesigner fazendo cursos intensivos nessa area.

Lobão ficou entretido em livros e partituras, para depois virar free-lancer. Tocou com alguns artistas (Marina Lima, Zé Ramalho), para depois formar a Blitz, tendo saído da banda por que cansou da postura "yeah yeah yeah" do grupo, e tambem pela demora de acontecer alguma coisa.

Depois montou a banda Lobão e os Ronaldos. Sendo um artista polemico e de genio forte, Lobão representa toda a rebeldia que caracteriza o Rock´n Roll. O forte de suas composições é o cinismo e as baladas doces que caracteriza seu estilo inconfudivel.

Simas tambem se tornou free-lancer, alem de criar para Rede Globo o famoso Plim-Plim, que se tornou a marca registrada da emissora, algum tempo depois, foi residir nos EUA. Tocando basicamente peças ao estilo Ernesto Nazareth, chorinhos ou Jazz-fusion, Simas sempre primou pelo virtuosismo.

Texto extraído do Wikipédia

Vimana - On the Rocks 01 - Perguntas (Ao vivo no MAM) 02 - Masquerade (Ao vivo no MAM) 03 - On the rocks (Ao vivo no MAM) 04 - Cada vez (Ao vivo no MAM) 05 - Zebra (Estúdio) 06 - Maya (Com Luiza Maria) 07 - Lindo Blue (Com Walter Franco, Sergio Dias e Arnaldo Baptista) 08 - Masquerade (Estúdio) 09 - Avô do Jabor (Com Marília Pêra) 10 - Perguntas (Ao vivo no Hollywood Rock 75) 11 - Riacho do navio (Com Fagner) 12 - Antonio Conselheiro (Com Fagner)