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TV FAMA REVELA: O REVOLVER EDIÇÃO ESPECIAL VEM AÍ!

Por enquanto não há informações quanto ao formato em vinil, mas serão pelo menos 4 cds ( o álbum original, 2 de outtakes, um do mono direto da fita Master e um EP)

Eu aumento , mas não invento, kkkkk.

Boa quarta, beatlemaníacos! 
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Flashback: The Beatles Release ‘Revolver’
Danville, Illinois, USA / Vermilion County First
Music News
Aug 4, 2022 | https://vermilioncountyfirst.com/2022/08/04/flashback-the-beatles-release-revolver-2/

Foi há 56 anos (5 DE AGOSTO DE 1966), que os Beatles lançaram seu inovador sétimo álbum REVOLVER. O que diferencia o álbum de seus antecessores é que, além de uma breve turnê de nove datas no Reino Unido no inverno anterior, e nenhum novo filme a ser filmado em 1966, o grupo teve cinco meses sem precedentes para recarregar suas baterias criativas, e pela primeira vez tempo em que o grupo foi capaz de passar horas indefinidas trabalhando em novos sons experimentando novos instrumentos e tecnologia de ponta. Com uma agenda mais leve, os Beatles conseguiram levar 11 semanas para gravar o que se tornou um dos marcos mais importantes do rock.

As sessões do álbum, que também incluíam um single separado, "Paperback Writer" e "Rain", foram as primeiras com o recém-promovido engenheiro-chefe Geoff Emerick trabalhando lado a lado com o produtor George Martin.

O álbum apresentava toques de ragtime em “Good Day Sunshine” de Paul McCartney; ragas indianos em “Love You To” de George Harrison; hard rock em “Taxman” de Harrison; uma canção infantil cantada por Ringo Starr em “Yellow Submarine”; e os hinos proto-psicodélicos de John Lennon, como "She Said She Said", "And Your Bird Can Sing" e "Tomorrow Never Knows", que abriram novos caminhos com o uso dramático de música invertida e efeitos sonoros em loop de fita.

Foi neste álbum que o grupo, ainda trabalhando como um ensemble de quatro peças, foi capaz de quebrar os limites sonoros, como o uso do rastreamento duplo automático inventado por Emerick. O baixo de McCartney às vezes era gravado através de um megafone ou conectado diretamente ao console de gravação, ignorando completamente o amplificador. Harrison trabalhou uma parte de guitarra para trás, que foi então tocada para a frente para "I'm Only Sleeping" de Lennon.

Em REVOLVER, McCartney se desenvolveu mais como artista, com seus clássicos “Eleanor Rigby”, “Here, There And Everywhere”, a influência de Tamla-Motown “Got To Get You Into My Life” e “For No One”.

Em 1980, John Lennon disse à Playboy que sempre foi fã do trabalho de McCartney em REVOLVER, dizendo que “'Eleanor Rigby' era o bebê de Paul, e eu ajudei na educação da criança. . . 'Here, There And Everywhere' era a música de Paul completamente. . . e uma das minhas músicas favoritas dos Beatles.”

"Got To Get You Into My Life" foi um sucesso surpresa no Top 10 dos Beatles no verão de 1976, quando foi relançado como um single para promover a compilação ROCK 'N' ROLL MUSIC do grupo.

Paul McCartney diz que depois de todos esses anos, ele está bastante confortável olhando para trás e discutindo a carreira dos Beatles: “Sabe, estou muito orgulhoso de tudo que fizemos com os Beatles. Na verdade, olhando para trás, eu meio que não consigo acreditar. Sabe, estávamos apenas trabalhando, ano após ano fazendo discos. Agora que acabou, os Beatles são um corpo de trabalho agora, então posso olhar para trás, desapaixonadamente e julgá-lo pelo que é.”

REVOLVER marcou o início do trabalho dos Beatles com o engenheiro Geoff Emerick nos bastidores com George Martin, substituindo o engenheiro de longa data da banda Norman Smith, que foi promovido a produtor do Pink Floyd. Emerick imediatamente começou a remodelar o som de estúdio dos Beatles e permaneceu do jeito que eles foram gravados em Abbey Road – especialmente a bateria de Ringo Starr: centímetros de distância até o final. E o microfone suspenso de Norman estava, o que, quatro, cinco pés acima e eu cheguei perto disso. A maioria desses originais - no REVOLVER começamos, quero dizer, era apenas um microfone suspenso, caixa, chimbal e bumbo. E então comecei a experimentar microfonar os tons, sabe, de perto.”

John Lennon foi rápido em dar crédito a George Martin e seu incansável esforço para ajudar a concretizar e expandir suas visões musicais: “Aprendemos muito juntos. Ele tinha um conhecimento e formação musical muito grande, então ele podia traduzir para nós e sugerir muitas coisas; que ele fez. E ele surgiu com coisas técnicas incríveis, como desacelerar o piano, tocar devagar e colocá-lo. . . . e coisas assim. Onde quem estaria dizendo: 'Bem, podemos, queremos ir 'ooh' e 'eee-eee' e ele diria (imita Martin): 'Olha, pessoal, pensei nisso esta tarde. Ontem à noite eu estava conversando com . . . .’ – com quem ele estava falando – ‘. . . e eu inventei isso.' Sabe, e nós dizíamos, 'Oh, ótimo!' Mas ele também vinha com coisas como, 'Bem, você ouviu um oboé?' qual é aquele?' — 'É este.'”

REVOLVER marcou a primeira e única vez em que George Harrison recebeu três créditos de composição em um único álbum dos Beatles, contribuindo com clássicos como "Taxman", "Love You To" e "I Want To Tell You". Perguntamos à sua então esposa Pattie Boyd se ela viu uma mudança em Harrison quando ele se tornou mais autoconsciente como compositor: “Isso é exatamente o que George faz. Eu não tomei nota porque isso era parte de sua personalidade. É isso que ele faz, sabe, sempre toca guitarra.”

Boyd, diz que sua paixão pelo hinduísmo, tópicos espirituais e música indiana foi sua tentativa de buscar o “quadro maior”: “Ele teve um pouco de dificuldade em entender por que ele – esse garotinho de Liverpool – foi selecionado para ser tão famoso. E ele não entendia a fama e achava que talvez a filosofia oriental pudesse lhe dar algum tipo de ideia ou pista sobre por que ele havia sido escolhido.”

O autor dos Beatles, Bruce Spizer, diz que o REVOLVER historicamente foi enganado: “Quando você fala sobre os melhores álbuns dos Beatles, todo mundo, é claro, tem que mencionar o SGT. PEPPER. Eu não acho que o PEPPER é o melhor álbum dos Beatles, acho que é o mais importante, porque revolucionou a forma como as pessoas pensavam sobre os álbuns. Mas REVOLVER foi um verdadeiro avanço. E esse foi o álbum em que os Beatles realmente aprenderam a usar o próprio instrumento de estúdio (com) todos os sons únicos que eles estavam obtendo. E por melhor que seja o álbum REVOLVER, pense em como teria sido melhor se incluísse 'Paperback Writer' e 'Rain'”.

O recente livro inovador de Robert Rodriguez, REVOLVER – HOW THE BEATLES REIMAGINED ROCK 'N' ROLL, aborda o fato de que as sementes da separação dos "Fab Four's" aconteceram bem antes da chegada de Yoko Ono. Rodriguez esclarece o fato de que Paul McCartney abandonou a banda durante a sessão de gravação de 21 de junho de 1966 no Abbey Road Studios, que produziu o clássico de John Lennon, “She Said, She Said” – presumivelmente deixando George Harrison para fornecer o baixo. trabalhar para a faixa.

Rodriguez nos disse que nos últimos anos, quem exatamente é o baixista em “She Said, She Said” – e mais importante porque Paul McCartney não é o baixista – tem sido uma das maiores perguntas sem resposta em todo “Beatledom:” “ Tem sido esse ponto de interrogação pairando por aí. No livro de memórias musical de McCartney, MANY YEARS FROM NOW, ele joga isso como um aparte – 'Sim, eu não toquei baixo nisso. . . Eu não sei o que aconteceu. . . Tivemos uma discussão e eu disse 'Foda-se' e saí e eles disseram: 'Faremos isso sem você'. . .' e é tipo, o que?! (O autor dos Beatles, Mark) Lewisohn faz seu livro – e ele tem mais por vir – e você meio que espera a perspectiva de pesquisa secreta do insider, mas ninguém a tocou. Nem sequer é mencionado nas (THE) BEATLES RECORDING SESSIONS.”

Rodriguez continua levantando a questão de que, apesar dos elogios históricos, a verdadeira obra-prima musical do “Fab Four” e a maior inovação de estúdio foi REVOLVER – não a amada trilha sonora de “Summer of Love”, SGT. PEPPER'S LONELY HEARTS CLUB BAND: “Sabe, entre os hardcores, ou talvez os críticos de música mais experientes por aí, sabe, você sabe o que é o quê, você sabe que isso é um marco, um avanço brilhante na história do rock e a carreira dos Beatles. E, no entanto, foi exatamente como sob essa nuvem após o lançamento. Sabe, foi para o número um e tudo mais, e outras coisas, mas não chamou a atenção do mundo do jeito que PEPPER fez. Sabe, Pepper era aquela por quem tudo estava no lugar, todo mundo estava esperando, toda a antecipação. O REVOLVER não conseguiu uma pausa – e PEPPER teve todas as oportunidades.”

Hoje, Paul McCartney sente que um dos principais componentes dos Beatles que marcaram o mundo foi sua dedicação à criatividade e – acima de tudo – honestidade: “Se não tivéssemos feito isso – outra pessoa teria. Hum, nós éramos como porta-vozes de nossa geração; não éramos as únicas pessoas que pensavam assim – mas éramos os mais públicos, e tínhamos essa fama – fama precoce, quando jovens, então as pessoas vinham com câmeras de televisão (e) diziam: ‘O que você acha? . . . O que você acha?” E, coisas como, nós íamos para a América e eles diziam, a primeira coisa que eles diziam era: “Não mencione o Vietnã.” Bem, nós falamos, porque nós éramos caras honestos, e eles disseram: 'Bem, o que você acha do Vietnã?' Nós dissemos que achamos que é uma guerra ruim.' E eu acho que tudo isso mudou as atitudes das pessoas, sabe?”

Quatro dias após o lançamento de REVOLVER, o grupo lançou sua última turnê nos EUA. Exceto por seu recente sucesso “Paperback Writer”, eles ignoraram todo o seu material novo e complexo, preferindo tocar músicas mais antigas como “She's A Woman”, “I Wanna Be Your Man” e “I Feel Fine”.

Paul McCartney começou a tocar músicas das sessões do REVOLVER em 1979 durante sua turnê final com o Wings, quando a banda abriu com “Got To Get You Into My Life”. Ele regravou “Good Day Sunshine”, “For No One” e “Here, There, And Everywhere” para a trilha sonora de seu filme de 1984 GIVE MY REGARDS TO BROAD STREET. Nas últimas duas décadas, McCartney tocou cada uma de suas músicas do REVOLVER em concertos, junto com “Paperback Writer”, que foi gravada durante as sessões.

McCartney também é conhecido por fazer interpretações improvisadas de “Yellow Submarine”, que ele e John Lennon escreveram, durante as partes acústicas de seus shows na última década. A música continua sendo um marco nos shows da Ringo Starr & His All-Starr Band.

Em 1991, durante sua segunda e última turnê solo, George Harrison, enquanto estava na estrada no Japão com Eric Clapton e sua banda, tocou “Taxman” e abriu seus shows com o destaque do REVOLVER “I Want To Tell You”.

REVOLVER tornou-se o nono álbum americano número um dos Beatles, atingindo o primeiro lugar em 10 de setembro de 1966 e permanecendo no número um por seis semanas. Foi substituído no número um pelo primeiro e único álbum original das Supremes, SUPREMES A'-GO-GO.

 AVANÇAR

A revista Beatlefan ouviu de duas fontes que “um box REVOLVER multi-disco está planejado para 26 ou 28 de outubro”. O produtor Giles Martin revelou no ano passado que um conjunto de REVOLVER estava em andamento – mas nenhum anúncio oficial foi feito.

Enquanto conversava com a Variety em outubro passado, Martin foi perguntado se o catálogo pré-1967 do “Fab Four's” terá o tratamento detalhado e especializado que os trabalhos posteriores têm – especificamente, REVOLVER de 1966: “Acho que temos que fazer isso, e eu” já disse isso antes. . . Se você pegar algo como 'Taxman' do REVOLVER (uma faixa frequentemente citada por sua bizarra separação estéreo), 'Taxman' é guitarra, baixo e bateria em uma faixa, e vocais e uma espécie de tremor e solo de guitarra (à direita) . E soa bem; são gravações incríveis e mixagens incríveis. Sabe, temos que ver que tecnologia podemos fazer para desmisturar as coisas e todo esse tipo de coisa, que estou investigando.”

Ele acrescentou: “Estou procurando a tecnologia para fazer isso, para fazer algo realmente inovador com RUBBER SOUL e REVOLVER, em vez de apenas um trabalho de remasterização, porque já foi remasterizado. Então acho que vamos. Acho que também vamos olhar para outtakes.”