George Harrison no Showbiz CheatSheet (2022)

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George queria que 'All Things Must Pass' soasse como uma música de banda

Enquanto estava em Woodstock, George conseguiu fazer Dylan se abrir, e eles eventualmente escreveram “I’d Have You Anytime” juntos.

Por estar tão perto de The Band e Dylan, o Beatle não pôde deixar de se inspirar.

“Artisticamente, eu respeitava enormemente a The Band”, disse George. “Todos os diferentes caras do grupo cantavam, e Robbie Robertson costumava dizer que tinha sorte, porque podia escrever músicas para uma voz como a de Levon. Que atitude sábia e generosa.

“O difícil é escrever uma música para si mesmo, sabendo que você tem que cantá-la. Às vezes eu tenho dificuldade em cantar minhas próprias coisas.”

George disse a White que uma das músicas do The Band influenciou “All Things Must Pass”. Embora a música não tenha saído exatamente como George esperava.

“‘The Weight’ era o que eu admirava, tinha um sentimento religioso e country, e eu queria isso”, explicou George. “Você absorve, depois interpreta e não sai nada parecido com o que você está imaginando, mas te dá um ponto de partida.

“Costumávamos ter essa abordagem com os Beatles, dizendo: ‘Quem seremos hoje? Vamos fingir ser Fleetwood Mac!' Há uma música em ABBEY ROAD, 'The Sun King', que tentou isso. Na época, 'Albatross' estava fora, com todo o reverb na guitarra.

“Então dissemos: ‘Vamos ser o Fleetwood Mac tocando ‘Albatross’, só para começar. Nunca soou como Fleetwood Mac, assim como ‘All Things’ nunca soou como The Band, mas eles foram o ponto de origem.”

GEORGE TAMBÉM OUVIU UM MEMBRO DA BANDA CANTANDO SEMPRE QUE OUVIA 'ALL THINGS MUST PASS'

George ouviu “The Weight” do The Band enquanto escrevia “All Things Must Pass”. Mais tarde, depois que ele gravou a música, George sempre ouvia um membro da The Band cantando.

Em uma entrevista de 2000 para a Billboard, George disse: “Eu escrevi depois do álbum Music From Big Pink [da banda em 1968]; quando eu ouvia essa música na minha cabeça eu sempre ouvia Levon Helm cantando!”

George falou mais sobre “All Things Must Pass” em seu livro de memórias de 1980, I ME MINE. Ele escreveu: “Quando escrevi ‘All Things Must Pass’, eu estava tentando fazer uma espécie de música da Robbie Robertson-Band e foi nisso que se transformou…”

George teve muitas influências ao longo de sua longa carreira. Essas influências podem não ter surgido em suas músicas do jeito que ele queria, mas elas estavam lá. À espreita entre as letras, você pode ouvir para sempre o quanto George amava Dylan, The Band e todos os seus outros ídolos. 

TODOS OS TEXTOS FORAM TRADUZIDOS DE https://www.cheatsheet.com/

George disse que Clapton nunca o perdoou por não trazê-lo para conhecer Bob Marley

 George e Clapton conseguiram manter sua amizade ao longo dos anos. No entanto, uma coisa se interpôs entre eles; Bob Marley.

 George disse a White: “Uma das únicas coisas que Eric sempre teve contra mim é que eu conheci Bob Marley enquanto estava aqui na Costa Oeste no FINAL DOS ANOS 1970, e Eric sempre desejou que ele fosse o único.

 “Ele nunca me perdoou por não levá-lo para conhecer Bob Marley.”

Durante uma entrevista de 1979 para a BBC Radio 1 (por George Harrison em George Harrison), George disse a David Jensen que ele foi "hipnotizado" por Marley durante uma apresentação.

 "Eu gosto de reggae", disse George. “Na verdade, a primeira vez que vi Bob Marley fiquei tão impressionado com sua banda e o show, voltei… quer dizer, fiquei para o segundo show, e voltei na noite seguinte e o vi novamente, então…

 “Bob Marley em particular, porque, além da coisa musical – quero dizer, é meio hipnótico – além disso, eu apenas gostei da aparência dele e do jeito que ele se moveu, como se ele estivesse em um sonho. Eu não sei por quê.”

 Então, Clapton ficou compreensivelmente irritado por não conhecer a estrela do reggae como seu amigo.

 GEORGE HARRISON DISSE QUE 'WHEN WE WAS FAB' USA ACORDES DE 2 DE SUAS MÚSICAS DOS BEATLES

 por Hannah Wigandt | Mais artigos: Música

 Publicado em 15 de setembro de 2022

 George Harrison disse que você pode ouvir traços de duas de suas músicas dos Beatles em sua música de 1987, "When We Was Fab". O ex-Beatle escreveu com Jeff Lynne (que George uma vez chamou de imitador dos Beatles) depois que descobriu que queria escrever uma música Beatlesque. Isso em si era surpreendente.

 GEORGE HARRISON QUERIA 'EVOCAR UMA MÚSICA DOS FABS' EM 'WHEN WE WAS FAB'

 Ser um Beatle muitas vezes era difícil para George. Ele percebeu que estar em uma das bandas mais famosas do mundo tinha um preço. Toda a experiência o envelheceu. Isso destruiu seus nervos e o deixou paranoico. Todos queriam um pedaço dele, e ele não estava disposto a dar a eles.

 Enquanto isso, os Beatles estavam fazendo música sem inspiração. Em meados da década de 1960, George ansiava por mudanças e queria respostas sobre quem ele era e o que estava fazendo na Terra.

 Felizmente, o lendário sitarista Ravi Shankar o tirou de seu buraco e lhe deu lições importantes. Ele ensinou a estrela do rock que “Deus é som”. De repente, George embarcou em sua jornada espiritual, e brevemente tirou a tensão de ser um Beatle.

 No entanto, George não conseguiu se livrar dos Beatles. Mesmo depois que a banda se separou em 1970, George não conseguia viver em paz. Sempre que ele se apresentava, George odiava que os fãs esperassem que ele tocasse suas músicas dos Beatles, que ele costumava chamar de “OK”.

 De acordo com a Rolling Stone, George disse uma vez: “Os Beatles existem além de mim. Eu não sou realmente o Beatle George. O Beatle George é como um terno ou camisa que uma vez usei de vez em quando, e até o fim da minha vida as pessoas podem ver essa camisa e confundi-la comigo. Eu toco um pouco de guitarra, escrevo algumas músicas, faço alguns filmes, mas nada disso sou eu. O verdadeiro eu é outra coisa.”

 Eventualmente (e surpreendentemente), na DÉCADA DE 1980, George chegou a um acordo sobre ser um Beatle. De repente, tudo se acalmou e os fãs não queriam mais um pedaço dele. Eles cresceram e o respeitavam.

 Aceitar ser um Beatle deve ter feito George querer escrever uma música que evocasse o espírito de sua antiga banda.

Durante uma entrevista de 1987 com Timothy White para a Musician Magazine, George explicou como ele escreveu “When We Was Fab”.

“Eu tive essa ideia para alguns acordes e comecei a música enquanto Jeff e eu estávamos brincando na Austrália em novembro passado no Grande Prêmio da Austrália”, disse George. “Comecei a música com um pequeno violão que alguém me emprestou e consegui três ou quatro acordes quando a corda quebrou.”

“Tivemos que ir jantar, mas felizmente havia um piano na casa da pessoa para onde fomos, então com pessoas fritando coisas ao fundo, pegamos o piano e seguimos três acordes. Eles se transformaram na parte do verso de ‘When We Was Fab’".

“A primeira coisa que construí foi um anúncio de andamento, com Ringo dizendo 'Um, dois, da-da-dum, da-da-dum'. certeza no que ia se transformar. Mas a ideia era que evocasse uma música dos Fabs. Sempre foi planejado para ser muito divertido.”

GEORGE REVELOU QUE USOU ACORDES DE DUAS DE SUAS MÚSICAS DOS BEATLES EM 'WHEN WE WAS FAB'

George evocou ainda mais o espírito de sua antiga banda em “When We Was Fab”. Ele usou acordes de algumas de suas músicas dos Beatles.

White apontou: “Talvez seja esse cenário da Califórnia, mas a primeira faixa dos Beatles que me fez pensar foi uma que você escreveu para a MAGICAL MYSTERY TOUR baseada em seu endereço temporário em Los Angeles de 1967 entre Beverly Hills e Laurel Canyon”.

George conhecia a música de que falava; “Blue Jay Way”. Ele continuou a dizer: “Está lá. E também esse acorde engraçado, um E e um F ao mesmo tempo, como um que eu tinha no antigo disco dos Beatles, 'I Want To Tell You'. Também tem aquele acorde em 'She's So Heavy' de John."

O EX-BEATLE FEZ ALGO QUE NUNCA FEZ NO PROCESSO DE COMPOSIÇÃO DURANTE A PRODUÇÃO DA MÚSICA

George também disse a White que enquanto trabalhava em “When We Was Fab”, ele fez algo que nunca fez.

“De qualquer forma, de vez em quando tirávamos a fita de 'Fab' e gravávamos mais, e ela se desenvolvia e tomava forma onde escrevíamos as palavras”, explicou George. “Esta foi uma experiência estranha para mim; Eu normalmente terminei todas as músicas que fiz – com exceção de talvez algumas palavras aqui e ali – antes mesmo de gravá-las. Mas Jeff não faz isso. Ele as está inventando à medida que avança.

“Isso para mim é um pouco como ‘Ohh nãooo, isso é muito místico. Eu quero saber para onde estamos indo.” Mas de outra forma é bom porque você não precisa finalizar sua ideia até o último minuto.”

George aprendeu muito sobre si mesmo enquanto fazia “When We Was Fab”. Ele descobriu que podia e até queria fazer uma música que evocasse o espírito dos Beatles. Ele também poderia mudar seu processo de composição. Há um problema com o nome da música, no entanto. George sempre foi fabuloso.

GEORGE HARRISON REVELOU QUE MUITAS VEZES 'APAGOU' DURANTE SOLOS DE GUITARRA SLIDE

by Hannah Wigandt | More Articles: Music

Published onSeptember 15, 2022

É difícil imaginar George Harrison sem ouvir seu impecável trabalho de slide guitar. George começou a tocar guitarra slide pouco antes de os Beatles se separarem. O estilo deu a ele um novo som, e ele nunca parou de tocá-lo. Às vezes, a melodia que ele fazia o hipnotizava tanto que ele desmaiava.

GEORGE HARRISON COMEÇOU A TOCAR GUITARRA SLIDE EM 1969

Em meados da DÉCADA DE 1960, George conheceu a lenda da cítara Ravi Shankar e imediatamente começou a receber lições dele. A música indiana se apoderou tanto de George que ele deixou seu violão para trás. No entanto, George percebeu que nunca se tornaria um tocador de cítara tão bom quanto Shankar. Então, ele voltou para a guitarra.

Quando George pegou o instrumento novamente, descobriu que estava fora de contato com ele. Eric Clapton e Jimi Hendrix fizeram coisas inéditas na guitarra, mas George não conseguiu fazer nada soar bem.

Para dar uma nova sonoridade ao seu jeito de tocar, ele aprendeu a tocar violão. Em 1977, George disse ao Crawdaddy (por George Harrison em George Harrison: Interviews and Encounters): apenas tocando as mesmas músicas antigas e tocando música indiana. Então eu me senti muito atrasado, essa foi uma das razões pelas quais eu tinha todos os instrumentos.

“De repente eu percebi ‘eu não gosto dessas guitarras’ e Eric me deu essa Les Paul que realmente me trouxe de volta porque soava tão funky. Essa foi uma das razões pelas quais eu comecei a tocar slide, você sabe, porque eu me sentia muito atrasado em tocar licks quentes. Com o slide eu não tive nenhuma instrução, só peguei uma e comecei a tocar.”

Quando George começou a tocar guitarra slide, ele encontrou sua faísca novamente. Escolher uma música com o melhor trabalho de slide guitar de George é difícil. Há “Cheer Down”, “Cloud Nine”, “This Is Love” e muitos, muitos outros.

GEORGE ÀS VEZES 'APAGAVA' DURANTE SOLOS DE GUITARRA SLIDE

Depois que os Beatles se separaram em 1970, George ainda estava tentando se tornar um grande guitarrista de slides. Ele praticou em seu trabalho solo e algumas faixas no IMAGINE de John Lennon.

 O EX-BEATLE NÃO SABIA DE ONDE VINHA SEU ESTILO

 Quando George começou a tocar guitarra na adolescência, suas influências (para citar algumas) foram Big Bill Broonzy, Jimmie Rodgers e Carl Perkins. Então, nos Beatles, ele se tornou um dos melhores guitarristas de rock 'n' roll.

 Quando seus contemporâneos começaram a experimentar, eles o inspiraram a fazer o mesmo. Depois de receber suas primeiras aulas de cítara com Shankar, isso também mudou o jeito de tocar guitarra de George.

 No entanto, George não conseguiu identificar o que influenciou sua forma de tocar guitarra. Ele imaginou que tinha algo a ver com tocar com Delaney e Bonnie e, claro, com música indiana.

 “Não tenho certeza das influências”, disse George. “A primeira vez que toquei slide foi em 1969. Acho que enfiei uma dessas coisas no meu dedo em algum lugar antes disso, mas em 1969 Eric Clapton conseguiu que seu empresário trouxesse Delaney e Bonnie para a Inglaterra, e Eric estava na banda. .”

 O ex-Beatle explicou que foi ao primeiro show e queria estar na banda. Eles o convidaram para participar, e ele aceitou. Durante um show, Delaney deu a George um gargalo de slides e pediu que ele tocasse a guitarra de slides em "Comin' Home".

 “Eu nunca tinha tentado nada antes disso, e acho que minha guitarra slide se originou disso”, lembrou George. “Comecei a escrever algumas músicas de slides naquela turnê, uma das quais mais tarde saiu em THIRTY THREE & 1/3, chamada 'Woman Don't You Cry For Me'. Suponha que eu estivesse sempre tentando fingir ser um músico de blues no meu estilo.

 “Outra coisa que me influenciou foi que, nos ANOS 60, eu tocava cítara e me aprofundava na música indiana. Isso pode explicar alguma qualidade que você não consegue identificar; está lá em algum lugar e sai. Por dois ou três anos eu só tocava cítara.”

 Todos os tipos de música inspiraram o slide guitar de George. No entanto, mesmo ele não sabia onde tudo isso o levou durante os solos. Pelo menos temos a maior parte disso gravada.

 GEORGE TEVE QUE INVADIR O QUARTO DE HOTEL DE SPECTOR PARA LEVÁ-LO AO ESTÚDIO PARA 'LIVING IN THE MATERIAL WORLD'

 Um ano depois de ALL THINGS MUST PASS, George organizou o CONCERTO PARA BANGLADESH para ajudar uma crise humanitária que estava acontecendo lá. Ele recrutou alguns de seus colegas astros do rock para tocar durante o show de duas noites no Madison Square Garden, em Nova York, e chamou Spector para produzir o álbum ao vivo. Foi outro erro.

 “Phil estava no show dançando na frente quando estava sendo gravado!” George disse a White. “Havia um cara, Gary Kellgren, que fez o trabalho principal na gravação ao vivo. Então, quando Phil veio para o remix, novamente Phil estava entrando e saindo do hospital.”

Ainda assim, George não aprendeu a lição. Ele disse a White que conseguiu Spector de volta para seu segundo álbum solo, LIVING IN THE MATERIAL WORLD. Desta vez, George teve que fazer Spector entrar no estúdio pessoalmente.

“Phil trabalhou no segundo álbum solo, LIVING IN THE MATERIAL WORLD, mas com isso quero dizer que ele estava por perto. Mais uma vez, ele continuou caindo e quebrando os tornozelos e pulsos”, explicou George. “O cara que era seu ajudante estava tendo ataques cardíacos.

“Phil nunca esteve lá. Eu literalmente tinha que entrar no hotel para pegá-lo. Eu ia pelo telhado do Inn On The Park em Londres e subia na janela dele gritando: ‘Vamos! Nós deveríamos estar fazendo um disco!” Ele dizia, “Ah. OK.'

“E então ele costumava tomar 18 aguardentes de cereja antes que ele pudesse descer para o estúdio. Eu fiquei tão cansado disso porque eu precisava de alguém para ajudar. Eu estava acabando com mais trabalho do que se estivesse fazendo isso sozinho.”

George acabou produzindo LIVING IN THE MATERIAL WORLD por conta própria. A única faixa em que Spector trabalhou foi “Try Some Buy Some”, da qual ele é apenas um coprodutor. George originalmente escreveu a música para a esposa de Spector, Ronnie Spector.

GEORGE NEM GOSTOU DO TRABALHO QUE SPECTOR FEZ

Sem surpresa, George não gostou do trabalho de Spector em nenhum de seus álbuns. Ele disse que Spector transformou “Wah Wah” em “ruído” e odiou toda a reverberação que o produtor adicionou a All Things Must Pass.

Durante a pandemia, a viúva de George, Olivia, seu único filho, Dhani, e o produtor premiado com o Grammy, Paul Hicks, trabalharam na remasterização de ALL THINGS MUST PASS para sua edição de 50 anos. Uma das coisas mais difíceis do projeto foi respeitar os originais e diminuir o reverb de Spector.

“Ele odiava o reverb”, disse Dhani à Rolling Stone. “Ele me disse isso um milhão de vezes: 'Deus, esse reverb!'” Klaus Voormann, baixista e um dos primeiros amigos dos Beatles de Hamburgo, Alemanha, tocou no álbum e lembrou de George fazendo comentários semelhantes sobre os múltiplos overdubs. "Lembro-me dele dizendo: 'É demais'", disse Voormann.

“Quando fizemos ‘Wah-Wah’, uma das primeiras músicas que gravamos, fiquei nocauteado”, continuou ele. “Pensei: ‘É incrível o que Phil fez. Parece vidro de um jeito e muito duro de outro.” E George não gostou. Não era do jeito que ele queria que a direção do álbum fosse. Mas depois ele começou a gostar.”

Não está claro o que fez George começar a gostar de ALL THINGS MUST PASS. Spector usou sua técnica outrora famosa, “Wall of Sound”, para gravar o álbum, mas não funcionou.

George disse a White que só pediu a Spector para ser seu produtor porque tinha respeito por ele. Ele era um fã do trabalho de Spector. No entanto, quando o ex-Beatle trabalhou com ele, Spector era uma casca de si mesmo.

“Adorei aqueles discos de Ronnettes e aqueles discos de Phil Spector”, disse George. "Eu ainda faço. E eu amo Phil. Ele é brilhante. Não há ninguém que chegue perto de algumas de suas produções por emoção. “River Deep Mountain High”, de Tina Turner, provavelmente foi um dos únicos discos do tamanho do Cinemascope de todos os tempos.

“Mas Phil não tinha energia suficiente comigo para sustentar um álbum para Ronnie. Ainda assim, ele tinha senso de humor e, se você estiver lendo, Phil, ainda acho que você é um dos maiores. Ele está, você sabe, e deveria estar fazendo coisas agora, mas não comigo!

George trabalhou com outros produtores ao longo dos anos, mas principalmente produziu seu próprio trabalho. Isso até que George encontrou seu par criativo em Jeff Lynne, que coproduziu seu álbum de 1987, CLOUD NINE. Trabalhar com Lynne apagou o pesadelo que George experimentou com Spector.

GEORGE HARRISON DISSE QUE SEMPRE TENTOU 'SER HÉTERO' COM BOB DYLAN PORQUE ELE ESTAVA SEMPRE 'CERCADO POR UMA ONDA DE TOUROS***'

por Hannah Wigandt | Mais artigos: Música

Publicado em 11 de setembro de 2022

George Harrison disse que sempre tentou “ser hétero” com seu amigo e colaborador, Bob Dylan, porque o cantor de “Blowin’ in the Wind” estava frequentemente “cercado por uma onda de touros***”. O Beatle reconheceu que Dylan teve que aguentar muito, assim como ele.

GEORGE HARRISON FOI HONESTO COM BOB DYLAN DURANTE UM DE SEUS PRIMEIROS HANGOUTS

Em 1968, George visitou Dylan em sua casa em Woodstock, Nova York.

Durante uma entrevista de 1977 com Crawdaddy (por George Harrison em George Harrison: Entrevistas e Encontros), George explicou que seu amigo estava extraordinariamente quieto e tímido quando chegou. Ele achou estranho, considerando que Dylan sempre parecia confiante.

No entanto, George foi direto com Dylan. Ele sabia que para tirar Dylan de sua concha, eles tinham que escrever ou tocar alguma música.

“Ele não tinha muita confiança, de qualquer maneira – essa é a sensação que tive com ele em Woodstock”, disse George. “Ele mal disse uma palavra por alguns dias. De qualquer forma, finalmente tiramos as guitarras e isso afrouxou um pouco as coisas. Foi realmente um bom momento com todos os seus filhos ao redor e estávamos apenas tocando…

“Ele cantou essa música para mim e estava muito nervoso e tímido, e disse: 'O que você acha dessa música?'… Eu me senti de alguma forma muito próximo dele, ou algo assim, você sabe, porque ele era tão ótimo, tão pesado e tão observador de tudo. E ainda encontrá-lo mais tarde muito nervoso e sem confiança…”

George sabia o que dizer a Dylan para fazê-lo se sentir confortável. Ele era habilidoso nisso porque sabia o que Dylan passou.

GEORGE SEMPRE TENTOU 'SER HÉTERO' COM DYLAN

George usou sua habilidade de falar com Dylan durante um momento importante alguns anos depois. Em 1971, o amigo e mentor de longa data de George, o lendário sitarista Ravi Shankar, procurou-o em busca de ajuda com uma crise humanitária em sua terra natal, Bangladesh.

George rapidamente começou a organizar o CONCERTO PARA BANGLADESH. Ele pediu a todos os seus amigos que saíssem por duas noites no Madison Square Garden de Nova York, incluindo Dylan. Durante uma entrevista no VH1, John Fugelsang perguntou a George como ele conseguiu que Dylan fizesse parte do evento, especialmente porque Dylan estava em reclusão na época.

George respondeu que ele só tinha que “ser direto” com seu amigo. “Eu apenas perguntei a ele realmente, e, eu não sei, meu relacionamento com Bob é… eu não sei, é… eu sempre tentei ser direto com ele porque ele também foi cercado por uma onda de touros. ***. [Risos.] Eu sempre tentei ser direto com ele, e ele respondeu.”

George convenceu Dylan a ir ao CONCERTO PARA BANGLADESH. No entanto, nos ensaios, Dylan teve suas dúvidas. Então, novamente, George teve que usar sua habilidade de falar com Dylan.

“Na noite anterior ao show, foi um pouco complicado, porque fomos até a Madison Square, onde eles estavam montando, e estávamos no palco, e de repente era um cenário assustador, e Bob se virou para mim e disse , 'Ei cara, eu não acho que posso fazer isso, eu tenho um monte de coisas para fazer em Nova Jersey,' ou algo assim.

“E naquela época eu estava tão estressado porque eu estava no telefone por tipo, acho que foram três semanas, três semanas configurando a coisa toda. Eu ficava no telefone cerca de doze horas por dia. E naquele momento eu disse: ‘Olha, não me fale sobre isso. Pelo menos você esteve no palco por conta própria, isso é tudo que você já fez. Você sabe, eu nunca eu sempre estive em uma banda – eu nunca me destaquei, fiz isso...'”

Felizmente, as palavras de George pareciam funcionar porque Dylan apareceu para se apresentar. Ele acabou gostando também.

O EX-BEATLE NÃO SE ACHAVA UM BOM AMIGO DE DYLAN

George possivelmente achava que ele era muito direto com Dylan às vezes porque duvidava que ele fosse um bom amigo do cantor/compositor.

Em uma entrevista de 1987 à Creem Magazine, George disse: “Não sei se sou um bom amigo; ele é meu bom amigo, mas não sei o quanto sou bom para ele. Mas eu o amo, eu realmente amo, e acho ele engraçado.

“Não quero envergonhá-lo porque gostaria de reencontrá-lo algum dia, mas ele é especial. E não há muitas pessoas sobre as quais eu diria isso.”

Então, novamente, George foi direto com Dylan mais uma vez quando eles se tornaram companheiros de banda no The Traveling Wilburys. Ele disse a Dylan para deixar seu ego na porta da frente antes de trabalharem juntos. Dylan respondeu respeitosamente.

George conhecia Dylan como a palma de sua mão, qualquer que fosse o tipo de relacionamento que eles tivessem.